三導《哥本哈根》
《哥本哈根》於2010至2011年的首兩次演出，承蒙香港話劇團的支持與合作，安排在該團的黑盒劇場中上演。劇本場景十分簡約，因為情節基本是三個鬼魂為了尋找生前一些事情的真相而重聚，一個「空」的房間和三張椅子已然足夠。觸發作者 Michael Frayn寫此劇的念頭，是當年第二次世界大戰結束後，英國情報人員竊聽被軟禁的德國核子科學家的錄音，Frayn認為觀眾擔當了竊聽者的角色。因此，我們當年的製作採取了圓形劇場的安排，讓觀眾以近距離觀看和聆聽角色的辯駁。李衛民的舞台設計加了兩個元素：一個6米半直徑0.5米高，呈圓拱形頂部的圓形轉台，喻意一粒原子，加上140人觀眾席的外圍包著黑布，觀眾像走進了原子世界，在看三粒電子因應不同的戲劇行動時聚時散，運行、碰撞，有著測不準的軌跡。
《哥》劇這次重演在西灣河文娛中心劇院，選擇了中型畫框舞台的格局，與其說是為了尋找新的藝術挑戰，不如說《哥》劇的內涵既宜微觀，即走進科學家的心路歷程，亦同時適合遠望，即具歷史人文的恢宏。為了希望兩者兼得，我們把上次的圓拱型台放在畫框舞台上，旁邊設了30個座位，於是，方中有圓，圓外有方，是為這次演出的規矩。
從兩次演出的經驗來說，令人欣慰的是：喜歡較有深度戲劇的觀眾在香港的確存在。這句話的背後並無價值判斷；本人既看韓劇也會選演《哥本哈根》。本港劇場只要有不同類型的作品演出，那才真正達到多元化的目的，而讓不同口味的觀眾有所選擇。當然，我非常欣賞 Michael Frayn 的《哥》劇，認為是不可多得的現代經典。
《哥本哈根》的劇情雖然以歷史、科技為基礎，但說的卻是有關人的故事。主角 Neils Bohr（波爾）說：「我地搞科研唔係為咗自己，而你係為咗可以向人解釋…」劇中另一主角 Werner Heisenberg （海森堡）在希魔要他為納粹德國發展核武的時候回到哥本哈根，探訪他老師 Bohr並問道：「作為一個物理學家，如果去研究原子能嘅實際用途，佢有冇道德上嘅責任？」在第二幕，Bohr談及人類如何成為宇宙中心，他說：
